La Carpinteria

Hoy 2:30 PM Sala de exposiciones Biblioteca Gabriel Turbay

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📅 Día: Jueves 25 de abril
⏰ Hora: 2:30 p.m. a 4:30 p.m.

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"La sociedad conservadora ha obligado, históricamente, a los artistas a alinearse en grupos, capillas, o parches, unas celosas gavillas con poder suficiente para bloquear a otras desde la colectividad o para lograr beneficios grupales. Estas formas de asociación guardan una relación con las cofradías coloniales neogranadinas, alrededor del culto de santos y vírgenes, lideradas por antiguos caciques que se convirtieron en mayordomos en los pueblos de indios del altiplano cundiboyacense desde el siglo XVIII (9), pero se extiende a todos los territorios donde la iglesia católica tuvo presencia y poder. No son, ni mucho menos, exclusivas de los círculos de las artes visuales. Estos grupos existen, y han existido, en la literatura, la música, etc. y hacen parte del desarrollo de muchas individualidades artísticas hasta que estas chocan con los perfiles psicopáticos de sus líderes".

Autonomía del Campo, Circuito Comercial y Crítica Institucional, Alberto Borja
A propósito de la exposición "No hay campo" de Sebastián Sánchez en el espacio Casa Navegante de Bucaramanga.
Registro fotográfico de la acción Michael Angarita Tarazona
Pintura Sebastián Sánchez

Texto completo en:
https://esferapublica.org/autonomia-del-campo-circuito-comercial-y-critica-institucional/

Miramanga ofrece una mirada del paisaje biológico y cultural de la meseta de Bucaramanga en el contexto de lo que se concibe como biodiversidad urbana o biodiverciudad. Las biodiverciudades, en Colombia, son una iniciativa del Gobierno nacional, el Instituto Humboldt y el Foro Económico Mundial para poner a la naturaleza en el centro del desarrollo urbano. El proyecto se basa en una investigación realizada sobre prácticas de bioeconomía locales, ciencia participativa y prácticas artísticas de artscience soportada en consultas bibliográficas, trabajo de campo y actividades de divulgación. Miramanga alude a las posibilidades de mitigación de los conflictos ambientales y sociales causados por las actividades antrópicas con prácticas sustentables de economía circular. El biotopo y la museografía que contiene la estructura arquitectónica proporcionarán datos e información en tiempo real. Esta propuesta hace referencia al nombre de un proyecto utópico de 1936 en una finca de los cerros orientales de propiedad de Eduardo Rueda. El abogado Rueda le puso este nombre al primer proyecto residencial campestre de la ciudad porque este lugar tenía, entonces, una panorámica privilegiada de la ciudad de Bucaramanga. La morfología lingüística de “Mira-manga” recuerda el topónimo de otros lugares con vista al mar con el nombre: “Mira-mar'. Los "miramares" fueron estructuras arquitectónicas (pequeñas torres) valencianas que reemplazaron en el uso religioso a los "minaretes" musulmanes. Las familias más pudientes de Valencia construyeron estas torres sobre sus azoteas para poder ver el mar a unos kilómetros de distancia. En la finca Miramanga se ubica un pequeño humedal (sag pond) urbano, el último de la ciudad. Un poco más arriba de la Finca está el Barrio Miramanga que vive una nueva crisis de deslizamientos como consecuencia de la acumulación de tres fenómenos de La Niña seguidos que azotan a Colombia desde septiembre del año 2020.

La palabra “Trópica” hace referencia a “tropo'' (empleo de una palabra en sentido distinto del que le corresponde) y a la región de la Tierra comprendida entre el trópico de Cáncer y el de Capricornio. El sufijo “-aria'' señala el lugar donde se guarda lo significado por el primitivo de la palabra: Trópica (lexema del primitivo) + aria (sufijo), entonces: Tropicaria. En portugués la palabra sería 'Tropicalia".







La palabra Tropicalia fue usada por primera vez en 1967 por Helio Oiticica quien tituló así una instalación de elementos arquitectónicos alusivos a las favelas y plantas tropicales de la selva amazónica y que inspiró el nombre de una vanguardia artística musical que se rebeló contra la dictadura brasileña: el “tropicalismo”.

En la década de 1970 el Banco Mundial abandonó un proyecto de colonización y urbanismo en el corazón del Vichada con el nombre “Tropicalia”.

En Colombia, a finales de 2020, se inauguró el "Tropicario" del Jardín Botánico de Bogotá, una infraestructura donde se conservan y se exhiben los ecosistemas representativos del territorio colombiano, para promover su conocimiento y educar acerca de su importancia.

Alberto Borja presenta Tropicaria, una instalación con algunas ilustraciones alrededor de la bioeconomia regional, en el contexto de un biotopo, para explorar con el público las contradicciones, las oportunidades y las paradojas que subyacen en el encuentro del arte, el conocimiento y la economía respecto a la crisis ambiental.

Lógicas paraconsistentes y ríos voladores. Una posible crónica del Salón nacional de Artistas por Alberto Borja.

"El poeta Luis Vidales fue uno de los precursores de la curaduría en el Salón Nacional de Artistas (SNA). Hizo parte del jurado de selección del primer SNA, ejercía el oficio de crítico de arte y escribió la única reseña que se conserva del evento, en septiembre de 1940, para la Revista de las Indias. Este quindiano también sería el primer y único exponente de la vanguardia en Colombia con la publicación de su poemario Suenan timbres en 1926 (...)"

El artículo completo en el siguiente Link: https://esferapublica.org/logicas-paraconsistentes-y-rios-voladores-una-posible-cronica-del-46-salon-nacional-de-artistas/

Asimetría, una investigación curatorial ganadora de la Beca Arte y Naturaleza para el 46 Salón Nacional de Artistas Inaudito Magdalena.

Este viernes 1 de julio en Mompox 46 Salón Nacional de Artistas.

Informe final de la Comisión de La Verdad.

46 Salón Nacional de Artistas en Barrancabermeja. A partir del 24 de junio en el Hotel Pipatón.